第三零一章:立项(1/2)

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【ps2:是的,还是《盗梦空间》,但请相信老驴,我会写出新意……】

对于即将要拍的电影剧情,胡一飞一直守口如瓶。

重新返回加州之后,他就无时不在忙碌中。就在他拜访詹姆斯卡梅隆的特效工作室时,艾丽卡已经频繁与华纳兄弟的高层接触,极力推动介绍新电影项目的进展。

《宿醉》的成功和未来能到手的收益分成,给了她无穷的动力。想要真正收到这份利润,并不容易。

按照合约内容,华纳兄弟需要在电影下档后三个月内付清票房分成。后期周边分成的周期性就另说了,却可以源远流长、绵延不绝。

这个时间看似很长,实则是好莱坞最正常的情况。

按照好莱坞的惯例,影片的分成结算起来非常麻烦,拖上几年也什么的,除了法院,根本没有地方去抱怨。甚至不少投资电影的公司,苦苦熬到公司破产,往往还收不到应得的分成款项。

至于导演,如果制片公司不想继续合作,应该支付的酬劳往往也会拖很久,曾经的迈克尔-贝和彼得-杰克逊等人都遇到过这种情况。《魔戒》还一度诉诸法庭,因为对方根本不想支付给彼得-杰克逊一毛钱。

胡一飞是富豪不假,但在好莱坞他其实地位浅薄,如果华纳兄弟真的不买账。坦白讲,他也只能走诉诸公堂一条路。就算胡一飞聘请了专业的律师和会计师团队监督,也无法完全保障最后的海外收益的真实性,只能将其控制在不算大的范围之内。

好在《宿醉》与华纳只是发行代理合同,胡一飞又资本充足,不惧拖延这一招。他抛出了一块鱼饵,也证明了自己有掉出大鱼的能力。现在又抛出一个新的大项目,勾引着华纳这条大鱼游出老巢来闻鱼饵的腥味。

胡一飞正式将这个项目命名为《盗梦空间》,明年夏季暑期档将是最适合上映的日期。

现在华纳兄弟的高层办公室桌面上,摆放着的就是《盗梦空间》的剧本资料。

一部剧本不是简单的复制大银幕,那样做不了,首先一个剧本是要给剧组多方面的人看的,演员要能理解、艺术指导要能理解、特效师要能理解……不是只有写作者能够明白就完了。

其次一个电影剧本,它的长度和内容绝对不是只有大银幕上那90分钟、120分钟的东西。事实上一部电影的故事最终会是什么样子,它是在后期的剪辑室里决定和诞生的,而不是初期的剧本文字上,所以每家电影公司的好剧本、烂剧本都堆积如山,编剧也一直不受人重视,遭受着不公平的薪水待遇。好莱坞的编剧也时不时的闹罢工。

这其实跟劳动量有直接关系的,有些剧本并非你写了就能用。

往往一个项目制片人看中才会更有效果,那会指导剧本向成片过度,会多出非常多的枝叶、好几个结局,甚至是矛盾的内容。也许一个厚厚的剧本,最后成版的内容只会用到上面加起来的40页,但是它就是有80页、100页那么厚。

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