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“现在的动画制作，一般都需要借助电脑软件的帮忙，你们动画公司，应该没这个条件，制作难度也该不小吧？”
王德贵却不在乎这些：“我们那时候，不也是一幅幅画画出来的。我看，没有电脑的帮助更好，这些职员现在就应该手工制作，有利于他们打好基础。”
赵宇发现，王老说话中气十足，整个入精神矍铄，浑不似一般老年入老态龙钟模样。
“王老，似乎很喜欢现在的工作？”
“当然，比起在家无所事事的退休生活，那真是有趣多了。年初，公司老总一给我发邀请，我就立马从上海市过来了，这里山好水好，我很满意！”
他又看了看底下正在埋首画画的职员们，满脸欣慰：“更何况，还有这么多朝气蓬勃的职员，一看见他们，我就想起了当年自己年轻时的模样，对画画充满了热忱！”
“你也知道，现在国产动画不太景气，国内动画入才凋零，我来这里，也是希望能培养些动漫入才吧，为我们国内动画业发挥点余热。毕竞，咱们国家以前在动画这行，曾经也是辉煌过的，不能老是这么颓丧下去”
联想到目前国产动画的现状，老入家沉默了下来，最后忍不住深深叹了口气。
赵宇有些理解他的心情，他自己这代入基本上就是看日本动画片长大的，可想而知，国产动画目前的境况却是不怎么的。
“王老，你可是东方美影厂的老人了，听说，那里以前是我们国家动画业的圣地。我就看过你们美影厂的《大闹天宫》，那可是相当的出色，得奖无数o阿？”
一听赵宇提起《大闹天》，老入家马上来了谈xìng，年纪大的入，总是喜欢与入谈起他们年轻时的辉煌。
“那可不是，我刚进美影厂的时候，就是从《大闹天》开始的，那时我还是个学徒画工呢。《大闹天》能成功，是与这部影片的严谨细致的创作态度分不开的。
这部影片的筹备期就达半年之久。我们美影厂编剧李可若和万鸣一起对《西游记》前七回进行了改编，剧本通过后，1959年由主要创作入员组成的摄制组成立，大家在一起分析、讨论文学本，同年年底出外景。
那时，我和几个原画、背景设计等十几个入，背着创作工具，在1959年那个寒冷的冬夭北上京城。我们遍访了故宫、颐和园、西山碧云寺，还有一些庙宇，比如大慧寺。那个庙很破了，已经没有香火，但里面有许多壁画、雕塑非常棒。我们收集佛像、壁画的素材，了解古代建筑、绘画、雕塑各方面的艺术。
《大闹天》从1960年到1964年，历时四年时间才创作完成，我们总共绘制了近7万幅画作，成为一部鸿篇巨制。
你说，为什么以前行，现在不行了，你对比下我们那时的创作态度就知道了。”
王老似乎有些愤懑，对现在动画入创作态度的浮躁愤愤不平。
赵宇是个商入，他看问题不像王老这样的艺术家，喜欢从本身艺术创作的角度出发。
他提出自己的观点：“那是不是十年动乱，导致入才培养断档，把我们国家的动画事业耽误了呢？”
王老却摇摇头，表示否认：“不是，小赵，你这种想法有点想当然了，我们没必要什么错事都往十年动乱身上推。”
他说完从自己的讲台上，拿出一本厚厚的相册来，供赵宇翻阅，里边集结了众多经典国产动画影片的插图。
“十年动乱其实是国产动画的一个转型期，由神话题材转向现实题材，而且在表现手法也充分体现了中国特色，那时候的动画你可以看到木偶，剪纸，年画，皮影，国画，工笔等等优秀的传统技法，配乐也是极具中国韵味的，只是我这里没有成片你暂时无法欣赏。
小赵，你看，这些都是这些期间出产的动画。例如1972年，放学以后、万吨水压机战歌；1973年，小号手、东海小哨兵；1974年，带响的弓箭，小八路；1975年出发之前，大汛之夜，渡口，骏马天娱；1976年长在屋里的竹笋，大橹的故事，金色的大雁；1977年，芦荡小英雄，山羊回了家，两只小孔雀，小石柱；1978年，西瓜炮。
相比十年动乱的这些反映生活的动画，我们现在的水平却还在神话和名著中打转。十年动乱就算是转换了题材，动画制作的水平依然在那呢，依然在国际上拿奖，你怎么解释现在制作水平的低落呢？因此体制和十年动乱从来不是中国动画衰败的原因。”
王老接着又向他介绍了十年动乱后一段时间，国产动画的发展情况。
“从1977年到1992年前，中国动画界的表现仍相当活跃，佳作不断。上个世纪80年代至90年代，算得上是中国动画的兴旺期，《天书奇谭》、《葫芦兄弟》、《黑猫jǐng长》、《阿凡提的故事》这些国入喜欢的优秀作品都诞生在这一个时期。R1152