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洪荒体系的魅力在于宏大的体系和神话的串联。对于印象中没有西王母，没有玉帝王母西游记的大夏国人来说，其实洪荒体系是一个很陌生的体系，并且说不上有多少惊喜的感觉，正因为清楚这一点，成秋屏在拍摄剧集的时候非常注意介绍那些对她来说属于常识，对于大夏国人来说却陌生的背景。
饶是如此，依旧有着这样那样的问题。还好在之前成秋屏就把剧本给身边人审阅，力求找出那些她没有发现，但实际上很多人无法理解的内容。
总的来说，这一部《洪荒之封神演义》也算是成功的，从票房和影评来看是这样——当然也可以说这部剧集不算是成功的，如果对比同系列的前作，《洪荒之白蛇传》，就会发现一些问题了。
《洪荒之白蛇传》是洪荒系的电影无疑，但是这部影片是洪荒系的第一部，考虑到观众的接受度问题，这部影片的背景被极度简化或者模糊，这样一来很多并不能被观众直接接受的信息就被放在了一边，留下的都是观众们稍微想一想或者不用想都能明白的内容，这就为这部影片奠定了一个极好的基础，有了很广的受众。而这部影片的整体情节实际上是非常简单的，两段爱情，相对独立没有什么三角四角五角的扯淡关系，简洁易懂，大家都能看。简单，这就是这部影片成功的基础。
而《洪荒之封神演义》是基于一种浓厚的文化底蕴的作品，首先这个故事的主线就是放在了道统之争上。别忘了，前作《洪荒之白蛇传》仅仅在完结之后的彩蛋里面提到了这么一句，人们对于道统之争是陌生的，而电影不是文字，很多东西可以用文字描述，却难以用画面展现。这是一个理解的壁垒。紧接着，各种仙人的设定，顶上三花胸中五气还有法宝等等，圣人的来历，还有和整个故事有牵扯的上古神话，这些东西多多少少都要在电影里进行解释，即使篇幅可能不够。很多观众在观看这部剧集的时候，是必然会产生疑惑，对很多东西无法理解的。考虑到这一点，成秋屏在处理影片的时候就将主要的精力放在了剧情上面，让观众的注意力放在剧情上，而一些对他们来说比较生涩的东西就直接模糊过去，然后慢慢接受。
不管怎么说，就算观众们再怎么难以接受一些新奇的观念，但成秋屏总要拍，不然观众们就永远都没办法接受这些概念。
新奇的概念总是会有两种结局的，一个是开创新的流派，另一个则是彻底扑街。拍电影是这样，写小说也是这样。而成秋屏现在就在开创一个新流派。跟风是必然的，最先开始的是文学圈子，很多人开始撰写和洪荒体系有关的小说。一开始还是带着点矜持地用文中原有的人物来当做主角，演绎一场，改变了封神的走向。后来就开始自在起来，一群人想着什么就写什么，这边出来一个太阳神，那边设定一个上古仙人，其风格和后世某点差不多。成秋屏对这些作品充满了兴趣，甚至收集了好几本直接当连载看。现在圈子里关于谁会被成导催更也成为了一个热门话题，而被催更者自觉身份地位都有提升，倒是颇为自得。自然，也有那些写了一半就没有下文了的……由成秋屏叫起的太监之名被越来越多的人接受并且广为传播了。
另一方面，在电影圈子里，看着成秋屏的影片票房，一大群眼红的人都想要得到同样的成功，但是成秋屏的作品模仿非常不容易。成秋屏的电影，首先是华夏系列，这个系列的作品从本质上说也就是古风片，但是问题在于没有一个人能像是成秋屏这样自己设定出几千年的文化传承，相互连接，毫无破绽，而且每一个部分都精彩到让人目眩神迷。而洪荒系列，说来也是简单的神话体系，但是人家神话也神话得自有体系，想要模仿的话只能是同样的神话，却无法得到成秋屏作品里那种微妙的韵味。而如果全盘照搬洪荒体系……那是必定会被打脸的。成秋屏的体系往往是人们从来没有想过的，前几部作品出现之后，大家觉得哦，原来这个体系是这样，于是这样写了，紧接着在下一部影片中这些模仿者就会被狠狠打脸，她总是能够设定出天衣无缝却又和所有人想法不一样的东西。
在之前也不是没有人试图跟风，还有人觉得只要自己做得足够好，说不定能够取代成秋屏的设定被大众认可呢，毕竟先入为主不是？但是像是这么想，每一次被认可更多的还是成秋屏的作品，谁都没办法改变这样的情况。屡次被抽之后，大家都学乖了。成秋屏就是那个一直被模仿，从未被超越的人，大家还是悠着点好了。
说来也冤，毕竟其他人以为这些故事都是成秋屏虚构出来的，自然会有自己是否能够取而代之的想法，但问题就在于华夏系的故事全都是成秋屏从真实的历史上进行修改剪裁下来的，真实的力量，有什么能够取代呢？而洪荒系，数千年的文化真正沉淀下来的韵味，又怎么是那些短暂编纂的故事能够取代的？