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可爱的少女们,用自己的一个心愿换来了成为魔法少女的能力,并且同魔女进行战斗……这就是深夜档原创动画《魔法少女小圆☆魔力》。而光是看画风,恐怕很少有观众在当时能够想象到剧情会有如此冲击性的展开。而这也深深地吸引了无数人的关注。并且这种冲击不仅在日本,也席卷了全世界的动漫圈,引发了全球的热潮。另一方面,《物语》系列则是西尾维新融入自己巧妙语言功底的原作小说,而动画在不破坏原作世界观的情况下进行了完美还原,令该系列赢得了广泛称赞。这两部作品都同一个叫新房昭之的名字联系在了一起。有日本媒体对他进行了专访,让我们看看新房导演究竟想要说些什么吧!
比起在海外受到好评,首先我要意识到“日本”
q:由新房先生担任总导演的作品《魔法少女小圆☆魔力》不仅在日本国内大受好评,于海外也引发了强烈的反响。那么您在制作的时候是否想象过会有如此大的反响呢?
新房:这是完全不可能的。当时我只是想着“希望作品能够得到观众认可”,只是如此而已。我没有想象过作品在海外会有怎样的展开,觉得首先还是应该立足现实,脚踏实地吧。动画粉丝都是非常挑剔的,那么要如何让他们愿意掏钱买动画产品,这才是最重要的问题。老实说,我想到的就只是这些而已。因此对于那种千篇一律的“日本动画在海外受欢迎,真厉害”的风潮,我感到了一种违和感。说这些话的人,到底有多少人是理解如今动画业界现实的呢?
不得不说,只有作品受到欢迎,促进了产品销量,我们才能说“我们的工作有了价值”哦。我们所做的事情,说白了就是娱乐产业,如果再说极端一些,就是“并非这个世界绝对的刚需事业”。我们把这份工作当做吃饭的工具,而如果作品销量很差的话,那么社会是不会给我们留情面的啊。从这种意义而言,我首先希望那部作品能够在日本国内畅销。日本的粉丝们不仅仅是看了动画,而是要产生想购买产品的念头,这样才算是产生了价值。
q:如果想要对海外出口,那么首先必须要巩固在日本国内的基础。这就是您的意思吧?
新房:虽说如此,在我的心里却时常有两种完全相反的心情纠缠在一起(笑)。如果说卖得好,那么看着吵吵闹闹的顾客,我又想说“这是不对的”;但要是卖不出去的话,我又会想“我们到底是否有存在意义?”我每次都是在这两种心情的夹缝中生存。
q:新房导演此前也已经负责过众多的作品,这其中《魔法少女小圆☆魔力》不仅是那些特有的动画粉丝,连一些平时不看动画的观众都纷纷观看了这部作品,所以说有着划时代的意义。而第三集当中发生了那种事情,并且从此故事才真正开始。我想毫无疑问,当时新房先生应该也感受到了那种反响吧……
新房:是啊。不过在作品播出的时候,即便引发了话题,但是依然有卖不出去的情况。这类作品是很多的。要知道最终的结果如何,那么不到最后是不知道的。并且当时的动画原创作品并不多,所以我们在考虑第三集的剧情时也是非常紧张的,想着“观众们到底会如何看待这一集呢?”
q:那么在这些反馈当中,有没有出现您没有预料到的情况呢?
新房:我没有想过巴麻美这个角色可以获得这么高的人气呢。虽然她也是一个重要的登场人物,但是出场的戏份并不算多。虽然《魔法少女小圆☆魔力》的主要角色都是如此,不过特别是麻美跟qb两个角色,让我强烈地感受到:这是被观众们所培养出来的。毕竟啊,无论作品多么有趣,如果角色没有魅力的话,那么就无法吸引观众了。并且关于这一点,岩上敦宏制作人贡献了很大的力量。我们制作动画的shaft阵容、负责角色原案的苍树梅小姐、还有写脚本的虚渊玄先生。上述的三种组合能够走到一起,也是岩上先生的构想呢。
q:也就是说,你们配合得天衣无缝呢。
新房:不,相反我觉得并不是很天衣无缝呢。我最初拿到剧本的时候,觉得应该采用更加写实的画风。从一开始就没想过要用苍树小姐那种可爱的图画。还有就《魔法少女小圆☆魔力》而言,也算是时机正好吧。恰恰是那个时期,并没有其他的魔法少女作品出来哦。实际上剧本早在制作的一年多以前就弄好了,但最后制作延期,结果才在那个时期播出了。如果说脚本制作完之后马上进行制作,那么也有可能会被其他的作品埋没吧。我觉得这种运气的成分,也对于作品的成功起到了积极作用。
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