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本书第一卷到此结束了。晚上第二卷开始。
正是紫砂壶。
比郑朗想像的要难得多,运来的紫砂泥让他用去了一半,制出三十几件成品,仅烧成功了六件,其他的要么因为做工原因,要么因为烧制的温度与方法不对,皆成了次品。
本来郑朗利用后现代主义,将壶身做了一些扭曲,徐徐向上,制了一壶,象征着步步高升。用此壶送给刘知州最好不过,然而那一件也烧坏掉了。
几件当中,唯有这一件是效果最好的。
但不能用一件来说,应当是一套,一个壶,配着四个小杯子。
这把壶的形状,是仿制明末清初制壶大师范大[生制作的四方隐角竹顶壶。
取了他的壶意,不能制成竹顶,那就麻烦了,改成了松枝顶,流嘴、顶纽、壶把浮刻成松枝形,原壶壶盖上是一片可爱的竹叶,现壶的壶盖上是一片松针叶。原壶身是竹段演变而成的,也变成了松干形,用镂空手法镂起了隐隐的松纹。又加了一幅画,一个老者站在松树下,对着一个童子问答。远处用寥寥几笔画了几座山峰与一朵白云。
图案很简洁。后来有在紫砂壶上浮刻繁复图案的,不过终不是主流,多数紫砂壶上面仅是寥寥简单的一幅画,或者几十个字,以取古拙之意。因此这幅画从远处的山峰到云,到松树到人物,全部用了简单的笔法绘制。
背面有一行字,松下问童子,言师采药去。只在此山中,云深不知处。
字还是原来的字。
郑朗曾尝试做篆书作字,这样古意更浓一些。然而篆书在书法史上,是一个另类,所用的笔法,与隶楷草行皆不同。很少有人能将篆书写到登峰造极,在隶楷草行上又能再次达到大成。
所记得的篆书大家笔法不少,特别是清朝时,涌现出来许多篆书大家,然而到了自己手中写起来,很是别扭。最后老老实实的还是用了米体字作体,拓于壶身之上。
唯独颜sè让他很满意。原壶是葵黄sè,用来作竹壶,倒是很般配的,可取松意,颜sè就nèn了。烧出来后,却发现了壶意外的烧成了肝红sè。这个颜sè是郑朗无法控制的,因为砂泥所含的矿物质不同,颜sè也不同,经验又少,叫郑朗如何去区别砂泥的矿物质成份?
略略上了光,没有敢上多重,怕影响了古朴。
除了这把壶外,还有四个小杯子。
也做了一些修饰。
先是一株腊梅,后面是一行小诗,一种幽素姿,凌寒为谁展。似嫌冰雪清,故作黄金浅。
再者就是幽兰,又有一诗,孤兰生幽园,众草共芜没。虽照阳春晖,复悲高秋月。飞霜早淅历,绿艳恐休歇。若无清风吹,香气为谁发?
接下来到竹,诗为:生tǐng凌云节,飘摇仍自持。朔风常凛冽,秋气不离披。乱叶犹能劲,柔枝不受吹。只烦文与可,写照特淋漓。
最后到了菊,结庐在人境,而无车马喧。问君何能尔,心远地自偏。采菊东篱下,悠然见南山。山气日夕佳,飞鸟相与还。此中有真意,yù辨已忘言。
兰与菊的诗都知道,一首是李白写的,一首是陶渊明的名作。另外两首诗,皆没有见过,不知道是不是这小子所作。但四首诗皆取了高洁孤雅之意。
然后看着这松壶,梅兰竹菊四杯,正好合成了花中四君子。
器是好器,喻是好喻,诗是好诗。
不仅如此,五物放在锦盒里,又用朱红丝绢层层折叠,拱卫起来,更显得雅意逼人。
宋代人喜欢品茶,有各种各样的喝法,也见过各式各样的茶壶,陶的、瓷的、铝的、铁的、铜的,可多会见过这精致的茶壶?
一个个围观,惊叹不止。