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因为缺席金球奖而引发的小小波澜,稍稍动荡了片刻,然后就消失在了信息海洋之中,“侠盗一号”正式开机的新闻瞬间占据了各大媒体的头版头条——
这才是2015年的开年重磅!
终于!“侠盗一号”终于完成了前期筹备!等了又等,盼了又盼,终于可以开工了!
对于狂热影迷来说,这无疑是一个喜讯;对于蓝礼来说,也同样如此。
从去年年初签约确定演出,转眼一年时间就过去了,更晚签约的“侏罗纪世界”和见缝插针的“龙虾”都已经完成拍摄,甚至后期制作也已经基本完成,现在已经开始安排档期了,而“侠盗一号”依旧迟迟没有消息,再次让人感受到大项目大制作的繁琐和复杂。
给予蓝礼的回应,迪士尼方面给出的理由是剧本,前前后后不断返工的剧本似乎陷入难产,始终没有能够达到预期值;而蓝礼拥有审核剧本的权力,更是让凯瑟琳-肯尼迪方面有所顾忌,这才耽误了时间。
但安迪方面探听的消息却是另外一个故事:导演。
真正让迪士尼陷入困境的是导演人选。
从漫威系列的制作过程,迪士尼逐渐总结出了经验:一个成功的系列是可以延续传承的,就如同流水线产品一般。由凯文-费奇来把控方向、确定风格、掌握节奏,就好像一个框架,然后再由导演来填补空缺。
从艺术创作角度来说,导演的想象力与控制力已经基本被扼杀,好莱坞内部人士都将漫威导演戏称为“打工仔”;但从成品质量来看,却能够确保平均水平,或好或坏都不至于太过起伏,更加符合迪士尼的要求。
这也是埃德加-赖特(Edgar-Wright)放弃执掌“蚁人”导筒的原因,这位凭借“僵尸肖恩”一举成名的英国导演,天马行空的想法和随性所欲的创作就是他的标签,被迪士尼束缚住了手脚,自然也就没有了兴趣——
其实后来正式上映的“蚁人”之中,除了剧本依旧沿用了埃德加版本之外,还采用了他的大量想法与创意,成功赢得了一片好评,证明了导演的才华;但是在创作过程中,迪士尼还是希望把主动权掌握在自己手中,这也是他们倾向于使用电视导演的原因——乔斯-韦登(Joss-Whedon)和罗素兄弟(Russo)都是如此。
这里需要稍稍提一下电视导演和电影导演的区别:
电视被称为是编剧的艺术,故事才是整个作品的基础,那么电视导演的叙事功底和演员调度就更加见长;电影则被认为是导演的艺术,故事位居其次,画面构建、场景调度、视频剪辑和镜头轨迹等等赋予电影的独特魅力才是焦点,导演的想象力和掌控力是更加重要的。
所以,漫威系列的镜头调度和场面构建都被斥责没有任何想象力,就连视觉特效的主要框架都由凯文-费奇拍板,导演能够赋予作品的,也就只剩下角色个人魅力了——那些见缝插针、芝麻大小的幽默包袱所构建起来的人设,就是电视导演所擅长的部分。
漫威的成功经验,无疑是“星战系列”的最佳借鉴。如同凯文-费奇在漫威的位置,凯瑟琳-肯尼迪在“星战系列”的地位只高不低,而且,凯瑟琳的控制欲更加强大也更加铁腕,这也使得“星战系列”的导演被业内人士调侃为“牵线木偶”。
现在出现问题的,就是导演。
“星战系列”与漫威稍稍不同。
漫威系列在全面崛起之前,超人气角色蜘蛛侠的版权并不属于迪士尼,这也使得迪士尼从钢铁侠入手,随后出现在雷神、银河护卫队、蚁人、奇异博士等等超级英雄,全部都不是漫威漫画的一线人气角色,这也意味着粉丝基础相对薄弱、给予了迪士尼更多空间塞入他们所构思的“人设”。
换而言之,迪士尼拥有更多发挥空间。